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  • 铥丢
         连续谈了两次摄影美学的问题,感谢很多影友的抬爱,既然还是有一部分朋友喜欢这些东西,今天系统的来谈谈,我对摄影美学的理解。当然,还是要说这都是一家之言,仅供有兴趣的朋友参考交流而已。分享的东西都与职业摄影师无关,也与商业无关,纯碎艺术感性领域的探讨交流。    [/图片]被物化的感性“美”[/图片]现在很多人爱用你参加了多少比赛,获了多少奖去衡量一个拍照的好不好。就算他获奖很多,又和你喜欢不喜欢有什么关系呢?他获了奖,可能只是刚好那个评委喜欢他的东西而已。 但最重要的是你是否喜欢,这个你,是你的内心,那个拍出了外界干扰的“内心”。不是大师说这个拍的美,你也跟着觉得美。 这个自己的“内心”只是第一眼看过去,有无让你觉得感觉好,忘记他是谁,他用什么器材,他获了什么奖这些元素之后,你第一感觉还是觉得好,那就是你内的”美”。当下的全民摄影时代,对摄影而言,是最好的时代,也是最坏的时代。 好是因为更多人希望用相机去表达自己;坏是因为当更多人拿起相机时, 潜移默化会被世俗的东西左右着带入一个“物化”美的时代。我们在QQ群,网络上看到最多的一张好片放出来,第一句评论通常都是:“什么器材拍的。这反应了很多人脑子里看到好片第一感觉不是陶醉于这种美,而是用一个既定理论去物化美,因为要达到什么器材,什么标准,什么数据,就可以拥有这种美。 就好像看到一个书法家写字写得很好,开口问人家是:大师,请问用什么笔和纸才能写出您这样的字一样”,这样匪夷所思的想法看着可笑,确实在生活中比比皆是。摄影之美应该是一个人身心灵的综合感受首先分享一张前几日为苏州旅游局拍的照片,照片名字:博物馆日”[/图片]因为工作的关系,需要拍摄一些苏州照片被用于海外苏州介绍图片,关于对苏州博物馆的介绍问题,我和苏州一个老师探讨半天,如何介绍才能让外国朋友看的懂,容易理解。这里有个文化差异问题,看懂中国的园林需要理解中国古代那些:儒家,道家一些思想。布局,使用材质,为什么是曲径通幽,为什么要透过一个石头去看外面的世界.....等等这些介绍起来,可以聊上几个通宵。但真的去介绍,这些是不能去说的,因为我们知道和外国朋友谈这些等于空谈,文化需要亲历,需要感受才能理解,单纯视觉看看是远远不够的。 所以,摄影之“美“哪里是仅仅眼球可以表述的?这是一个人”身,心,灵”三者的综合感受。[/图片]    我也接触过几个德国的,美国的朋友,带他们逛过园子,他们开始也是觉得苏州园林看不懂,杂乱无章,恍恍惚惚......但我在想,他们不能理解的,就是我们的不好吗?显然不是 ,在他们看来就是混乱不堪的院子,在我看来是天人合一的宝。他们不能理解是因为他们只感受了“身”的部分,即是视觉,眼睛。还有心与灵的部分是一个人从小受过的教育与读过的书还有思考的累积。 他们缺失这部分,自然感受不到。     窦文涛在一期节目中探讨文化自信的问题,他说:1840年之后,中国人几千年来的文化自信被摧毁,国门大开,貌似我们一切都是不好的,都落后了。这个落后就包含了“文化与审美”。但那个时代,有那个时代的局限性,当一个饥饿的人开始出逃时,是慌不择路的。大学时代也愤青过,也是这几天也开始理解了木心先生说的:不知原谅什么 诚觉世事尽可原谅。感受最重要 是你自己内心深处的感受    我记得大学刚开始学摄影之时,我超级喜欢国外摄影家的作品,人文,风光,觉得他们的色彩好饱满,黑白好挺立,人文要真实。后来不知道是看的多了,还是国内泛滥的缘故,慢慢的也就淡了。倒是学了不少东西,学了技术的东西,如何用光啊之类的技术问题。[/图片]    再后来,我发现其实不是看腻了,而是我内心真心不喜欢。 当然,这个只是我不喜欢,无关别人,别人喜欢也可能是真的喜欢。对,是我内心的那个“真我”真心不喜欢那些东西。    刚开始觉得好,其实是:新奇,就像一个刚见世面的孩子,一切自己做不到的,拍不出的,都是好的,如饥似渴的在学习。是对新知识新技能的渴望与新鲜感,当技术学到了很多之后,内心那个我便开始发酵,开始觉醒,开始问我自己,我为什么没有共鸣?这个共鸣不是眼球上的,不是说颜色多少,锐度多高,线条多美,那一切固然都好,又关我何事?    因为没有共鸣,自然谈不上理解,透过照片我看不到照片背后那个人,既然看不到背后那个人,就没有交流,它视觉美只是冷冰冰一张纸而已。[/图片]    我说的这个“真我”,是说无关外界看法的那个我。 比如,我不喜欢梵高的画,不喜欢某位知名大师的作品,不会因为大家都说好,我也觉得好。 那个“我”不喜欢就是不喜欢。因为我看不懂,无法理解,没有共鸣。但客观角度来说,我没法判断他是否真的好,因为天价? 因为他在知名博物馆吗? 我对这个领域陌生,纵然他客观上真的好,我还是无法判断,但我也不愿意在我不了解的情况去跟着别人的判断去认知一样东西,一个世界,一个领域。 要么我理解,要么我不理解。就如,我不能要求一个外国朋友去读懂中国什么传统生命哲学思想一样。理解,是这个世界上最神奇也是最难的事情了。 我喜欢苏州博物馆的设计,并非因为他是贝聿铭的设计,相反,我是先去了苏博,看到了那些线条,那些布局,那些光影,感叹之美的背后才开始了解贝聿铭的设计,我想我是因为理解了一些,所以才觉得美,才会觉得好。但并不代表我有什么,只是我刚好喜欢这个领域罢了。美是一件私密的事情    照片这个东西,和书画一样。你喜欢了,他对你就是宝;你不喜欢了,对你来说就是废纸一张,甚至连废纸都不如。 如果非要用数据性的东西,把艺术作品去物化,除了商业用途,我想不到其他价值。如果是商业用途,和我有什么关系呢?    我喜欢的照片,对我来说的作用很简单,让我觉得舒服,身心愉悦,就如看到好书一样是心情的享受。 我喜欢拍一些我喜欢的风格的照片,对我来说,是一种审美的修炼,在此过程中,我享受如此过程。当然,这些仅仅我一家之言,分享观点,也欢迎对方面有兴趣的朋友探讨交流。   美学修养,是一个人身心灵修炼的过程而已,摄影美学修炼是美学修炼一部分。
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  • 铥丢
    2015/06/01 15:41
    拍摄前先要找出一个光源在主体背后的摄影角度,让主体「背光」。把相机或手机调动至全手动模式,调整曝光数值令背景曝光正确。这时你会发现主体严重曝光不足。这时尽管去捕捉主体的动作吧,只需按下快门即可获得剪影照片或视频。[/图片]壮丽天空与肢体动作这可能是很常见的剪影方式,一大片的美丽天空,尽量少的地面范围,勾划出清楚易明的人物剪影,去除了表情与服饰等元素干扰,让观众能集中观察与诠释人物的肢体动作。[/图片]能透视的主体物料蒲公英、水花、玻璃等能让光线穿透或折射的物料,能剪影出不同的图案与色彩,大家可以搜寻出各种生活小道具,增加拍摄的乐趣。[/图片]水底剪影这个对于普通人来说可能较为困难,但现在防水相机大行其道,或替数码相机加一个防水壳亦非奢侈,大可以自行尝试。当然未必能如下图找到有趣的鱼类,但可以自备水泡、胶公仔作为剪影对象啊。要注意是光线须充足,否则只是漆黑而没有剪影。[/图片]野生剪影野生动物的剪影当然非常有趣,与大自然融为一的感觉,加上动物丰富的肢体动作 (毕竟牠们表情很少),是很好的题材。[/图片]结合倒影留意河面、水面、湿滑的地面,甚至主体的投影,都可以与剪影成为一个对称的图案,增加了照片的乐趣与元素。[/图片][/图片]任何光线源雪地、广告灯箱、舞台等会发出或折射强光的地方,都是制作剪影的好素材,配合人物的动作,就能够轻松构成有故事有内容的照片。[/图片][/图片]特殊建筑物并非所有建筑物都如普通大厦一样,只是一个砖头的样子,纪念塔、吊桥、有趣大钟、交通灯等,都可以变成剪影的好题材。[/图片]剪影是摄影中相对简单又能让你的影像与众不同的拍摄手法,对拍摄设备的要求也不高,但是不要忽略构图的重要性,以及控制好白平衡,趁着周末大胆的去尝试吧,能给你带来很多乐趣咯~
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  • 铥丢
    2015/05/27 09:10
    这篇会讲解甚么是光圈、光圈的用途及光圈对景深的影响。什么是光圈光圈的大小我们会用数字表达,数字愈细,代表光圈愈大,数字愈大,光圈相对地较小。像上图,f/2.8是大光圈,f/22便是小光圈,我们会说f/2.8比f/4的光圈为大,f/16比f/11的光圈为小。光圈对照片的影响主要有两大项,一是镜头的进光量,二是相片的景深。[/图片]光圈如何控制进光量?我们可以把光圈想像成瞳孔,当光线强烈时,瞳孔会自动收细,当光线变弱时,瞳孔便会放大,等于相机的「光圈」——当我们把光圈调大,自然可以让更多光线进入相机,反之亦然。但什么时候选用什么光圈拍照,则取决于你想拍出什么效果。例如拍照时环境光源不足,我们会使用较大光圈来获取更多进光量,减低手震令相片蒙糊的状况出现。而光圈亦会影响照片锐利度及对比度,每支镜头都有自己的最佳光圈值,在这个光圈值拍摄,可以拍到最锐利的最佳影象,一般而言是落在 f/4 至 f/8 左右。[/图片]人眼构造和光圈相似,在光线不足的时候,瞳孔会自动放大吸进更多光线,相反在光线充足时,会自动缩细,减少让光线进入眼睛。光圈与景深[/图片]很多初接触摄影的朋友,都会对拍出「前清后朦」的照片感到疑惑,常嚷着为什么别人可以拍得出来,自己用同样的机子跟镜头却拍不出来,所谓「前清后朦」,在摄影中我们称为「景深」,景深和光圈有着直接关系。[/图片]浅景深,景深(相片清晰范围短)深景深,景深(相片清晰范围阔)「景深」是指在一幅相片中「清晰」的范围(也就是上图的「清晰部份」),在我们肉眼看起来清晰的部份,我们会称之为景深范围。「前清后朦」的照片主要是因为「浅景深」,即比较短的景深深度,景深的深浅主要取决于以下元素:镜头的光圈大小镜头的焦距长短摄影主体的远近感光元件的大小*景深并不会一下子突然由锐利变成模糊,而是逐渐趋向模糊。事实上,由焦点(中间的白色棋子)开始,前面或后面的部份已渐渐开始模糊,只是我们的肉眼,要去到一定模糊程度才能够察觉到有关变化。* 关于第 4 点涉及较复杂的模糊圈等概念,在此不赘,有兴趣可参考冼镜光的撰文我们这篇集中说光圈和景深之间的关系。光圈如何影响景深?光圈越大(f 值越小),景深越浅(前景/背景看上去就像化掉一样)光圈越小(f 值越大),景深越深(就是前景/背景看上去比较清楚)[/图片]大光圈f/2.8 大光圈,浅景深细光圈f/16 细光圈,深景深[/图片]f/1.8 留意后面绿色的棋子,旗盘上的洞以及右上方的白布,景深范围比较浅/窄,只是在中间的白色棋子上[/图片]f/4 将光圈慢慢收细后,远景亦开始慢慢清楚[/图片]f/22 将光圈调到最细,后面的背景亦清楚,因为景深变长光圈以外其他影响景深的因素,留待另一篇「如何做出「前清后蒙」的效果?」来解答。[/图片]实际应用在拍风景相片时,如果想得出整张照片都是清晰的影像,我们会使用广角镜头,把光圈较细,如f/11至f/16左右,再以超焦距拍摄。如果想利用浅景深突出主体,把光圈较出最大,如f/1.4至f/2.8左右,再把主体放在镜头的最近对焦距离,将可以得出最浅的景深效果。
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  • 铥丢
    2015/05/27 09:03
    对于很多摄影初学者来说,都想尝试拍摄出有着美丽虚化背景的人像照片,在拍摄过程中尤其要注意失焦问题。以下将详细介绍这种照片的拍摄方法,以及拍摄过程中应当注意的几个要点。  制造虚化的镜头要素在于光圈的大小和焦距的长短。这两个要素相互影响产生虚化效果。镜头焦距一定,则光圈越大,背景虚化效果越明显。光圈值固定时,焦距越长,背景虚化越明显。从结论上来说,最大光圈明亮而且焦距较长的远摄镜头能带来最明显的虚化。这是一种可以强调主要被拍摄者,并让画面简洁明了的摄影方法,既可以被全面用于人像摄影,也可以运用于其他场景的拍摄。不过,背景虚化意味着合焦范围(景深)窄,很可能因为细微的原因就产生对焦失败的现象。所以在使用这一技巧拍摄人像时,需要特别注意失焦现象。在不使用三脚架而是手持拍摄时一定要反复拍摄多张照片。要做好合焦不准的心理准备,使用连拍模式尽可能多地释放快门。以下将详细介绍具体的拍摄方法:要点选择明亮的部分作为背景,并进行大幅虚化[/图片]   选择光线能够照到的较为明亮的部分作为背景,这样可以避免画面给人以沉重的印象。需要注意的是常绿树的色彩较浓,即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。被拍摄者的背景并不一定要是植物,也可以选择色彩鲜艳的墙壁。2.利用逆光让头发产生高光效果  在让被拍摄者站位的时候位置必须精心揣摩,选择合适的位置,使头发出现高光,看上去很闪亮。头发一旦显得有光泽,被拍摄者的表情也会给观者以特别的印象。如果头发看起来很黑,画面整体就会显得较暗,所以拍摄者需要有意识地加入高光。3.使用反光板让较暗的脸部变得明亮  有效使用反光板可以让逆光造成的昏暗脸部变得明亮起来,让皮肤富有质感。在拍摄人像时,原则上应当使用逆光或者侧光,而不适合用会让脸部出现明显阴影的顺光。所以在室外拍摄人像时反光板是必须携带的拍摄工具。4.在构图时可以将手臂裁剪掉  有时被拍摄者的姿势会让其肩部或者手腕部分处于构图范围之外,这完全不会有问题。反而能让画面产生变化,给人以大胆的感觉,所以不要犹豫继续拍。如果勉强将被拍摄者的全部都收入画面,照片反而会显得平庸。试着大胆地构图吧。  技巧1-选择明亮的镜头 选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最简单的方法。还有,焦距越长,虚化效果就越强。这张照片是采用EF 70-200mm f/2.8L IS USM所拍摄的。明亮光圈和焦距都适合拍摄人像。[/图片] 技巧2-将自动旋转功能关闭  拍摄人像时大多采用竖拍,所以应当将“自动旋转”选项设置为不在相机液晶监视器上自动旋转。特别是将相机安装在三脚架上竖拍的话,回放照片时自动旋转90度会让拍摄者难以确认画面,而且画面本身会被显示得较小,这一点需要注意。[/图片]技巧3-将照片风格设置为人像[/图片] 如果被摄体是女性或者孩子的话,应该将照片风格变更为“人像”,使肌肤的质感更加柔滑。选择“人像”之后曝光也会显得明亮一些,让照片具有更加轻快的印象。在色调上会稍稍偏红,肤色会显得比较健康。  技巧4-建议使用光圈优先自动曝光[/图片]    能够自由决定光圈值的“光圈优先自动曝光”模式最适合拍摄人像。光圈值和背景虚化有着直接联系,所以应当使用光圈值不会自动变化的拍摄模式。在“光圈优先自动曝光”模式下,光圈值可由拍摄者自己固定,在拍摄时即使环境光线发生变化,光圈值也不会改变,可以安心拍摄。
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  • 铥丢
    2015/05/27 08:59
    铥丢发布了主贴如何拍摄日系风格照片
        日系风格的摄影近来相当流行,网上可以找到很多标榜日系的PS滤镜。但真正的日本风照片,并非用一些滤镜就可以轻易做得到,要学习这种日系风格,最好的方法当然是参考其他人的摄影作品。  [/图片]     这次介绍一位来自日本的flickr摄影师breeze.kaze。她的作品没有用到什么新奇的拍摄手法,但构图和光线的运用却有一种舒适简洁的味道。而且就算她的照片大多只是日常生活的影像,但却很与众不同。如果你也想拍出这种日系风格的照片,不妨多看一点她的作品,学习一下她的拍摄手法。这里我试做一点小小的分析。[/图片]1. 构图日系的作品大多使用非常简洁的构图,以简单的背景突出主体。而最常用的手法当然是用浅景深柔化其他景物。另外日系摄影常用水平的角度拍摄物体,而breeze.kaze更经常贴近地面拍摄,大家不妨多多尝试,如果你能忍受路人的奇异目光的话。[/图片]2. 色调要拍出日系的淡色调,可以使用较淡色的胶片。breeze.kaze就经常使用柯达的PORTRA和EKTAR,以及富士的Reala、Natura和Pro 400。另外她也很喜欢以失焦的景物作为一种背景色彩。下次拍照的时候,可以多留意背景的景物,看看能不能为照片加添一点特别的色彩。[/图片]3. 光线暗角经常被认为是日系照片的特点,但仔细一点欣赏她的作品,并没有用劣质的镜头或是后期添上暗角,而是靠光线的运用做出射灯一样的效果以突出主体。以后看到夕阳透过窗户照进室内,赶快拿出你的相机。[/图片]4.主题日系照片多以动植物、海洋、古旧建筑、食物为题,可以多留意一下。
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  • 铥丢
    2015/05/21 10:03
    何为摄影风格?这是一个宽泛而笼统的问题,但不可否认的是,只有具有了自己所独有的摄影风格,才能在影像圈里长期霸占观众眼球。很多摄影师可以通过一时的创新题材或者一组风光人像大片红遍网络,但这种“红”往往只是一时的,如果照片不具备风格,则很快就会被遗忘。今天笔者选择了四位大家熟悉的摄影大师,为大家解析一下如何形成个人的摄影风格。     [/图片]·特立独行 什么是个人摄影风格?    要想创立自己的摄影风格,首先就要了解何为摄影风格。摄影有两种方法:记录现实或者创作影像;但不论哪一种方法,都需要摄影师根据自己的思维来进行拍摄,因此虽然每张照片可能各不相同,但是我们把一个优秀的摄影师的所有作品进行汇总,会从中发现一些特定的联系,这些关联不会过于强烈,但是会存在在所有照片之中,这就是摄影风格。[/图片]如今超现实摄影非常流行,那如何把超现实打造成自己的摄影风格呢?细数历史上或者是如今网络上那些成功的摄影师,再看一下那些成功的摄影作品,可以发现摄影风格可以概括为以下四点:独特的拍摄题材不一样的构图习惯有特点的色彩风格 个人生活习惯与癖好 其实从这四点展开,例如我们如今常见的长期使用黑白,拍摄超现实人像,小清新日系照片,都属于摄影风格的表现。但是,单纯的拍摄此类照片,并不算真正具有了个人的摄影风格,摄影风格需要长期的坚持拍摄,在大量的照片中得以统一呈现,才算是合格的摄影风格。[/图片]风光也好,人像也罢,要有特点才能出众    最近几年,国内摄影行业快速发展,除了影楼之外,许多个人摄影师快速崛起,尤其是许多校园摄影师和青年摄影师,成为了个人写真市场的中坚力量。但是想要在如今竞争分外激烈的摄影圈中,想要创出一片天地可谓十分不易,如果想要被用户所接受,作品中一定要带有强烈的个人风格,这种风格个有时就会像一种个人情绪,流露在所有的作品之中。下面,笔者就通过四位大师,来看一下如何行程个人的摄影风格。 ·亚当斯:持之以恒,拍摄同一题材   对于热爱风光摄影的朋友,亚当斯可以说是家喻户晓的人物。亚当斯成名的关键,在于其专注的风光拍摄。或许有些朋友会说,我专注人像、专注街头摄影,拍摄上并没有什么难度,为何我无法形成风格而别人可以呢?[/图片]风光摄影代表人物:亚当斯[/图片]亚当斯的代表作     回到亚当斯身上,亚当斯之所以成功,在于专一与专业。风光摄影一两次拍摄容易,长期坚持是非常困难的,而且在野外环境是复杂且艰苦的,如果要拍摄更出色的风光,需要深入无人之境,拍摄别人不曾到过的地方。亚当斯的足迹遍布北美落基山脉各处,多年的付出是非常巨大的。[/图片]亚当斯的代表作    在现实中,很多人说我的日常就是人像与纪实,没有浩瀚的星空大海,没有壮阔的山川山脉,那么何谈坚持拍摄?其实不然,如果你在城市,不妨每天坚持拍摄同一条街道,拍摄不同的任何事;如果拍摄人像,不妨创立自己的人像风格,例如红遍网络的阿宝色调创始人。但是,如果想要依靠一类题材打出名气,最需要的,是持之以恒的拍摄,坚持在别人不愿出门的时刻拍摄,坚持在别人不曾踏足的地方拍摄,这样才能在某一领域独树一帜,才能算是真正的摄影风格。·布列松:专注拍出自己的视角    布列松是“决定性瞬间”的创立者,也是最被人熟知的纪实摄影师。大家都知道,布列松的摄影题材非常广泛,从街头人文琐事,到非洲草原狩猎,无所不有;但布列松的成名不仅仅在于题材,他的视角与构图同样是经典,如果您仔细看布列松的作品,会发现这位大师绝大多数的作品,都有着相似的画面构成。[/图片]“决定性瞬间”创始人:布列松    布列松的构图,具有几何性,每张照片都是以几何图形的方式构图的,其中,布列松尤为喜爱线性构图,大部分照片都采用斜线构图或者曲线构图。由于人眼对面部的识别更为敏感,因此如果我们把人物,特别人是人物面部作为兴趣点,会发现布列松的作品,鲜有对称构图或者三角构图这一类构图,而多为折线、曲线、斜线构图为主。布列松认为这一类构图更具有戏剧性与冲击力,可以让画面表现更为生动。  [/图片]布列松构图探讨[/图片]布列松构图探讨单纯仅仅是构图的统一还不能算是有独特的拍摄视角,布列松的的关键性瞬间,还包括了独特的发现视野。布列松擅长在街头以狩猎的形式来观察与等待,也正因如此,布列松的构图在拍摄之前就已经完成,拍摄时所要做的只是等待合适的主体出现,并且等待主体到达正确的位置。[/图片]耐心等待,是布列松极具特点的视觉效果来源布列松的特点,是擅长制造客观却富有动感的第三视角,不论是被摄者直视镜头,还是只留下背影,布列松都会营造出一种客观的观察视角。所以看布列松的照片,就好像在浏览历史一样,这就是独特的个人构图视角。    多少年来,许多摄影师学习和模仿布列松的构图,但是其中可以成功的并不多,因为一味的模仿无法形成自己的摄影风格。在实际拍摄中,我们需要逐渐养成自己的观察习惯,这种习惯是通过自己感情的积累而产生的,不能是因为为了统一风格而刻意使用一种构图。当你发现你可以通过一类构图来集中凸显自己的情感时,才能够形成风格。   ·王家卫:用色彩做代言,个性鲜明王家卫应该是大家熟悉的导演,或许拿王家卫来做例子并不恰当,但是王家卫的电影可以为我们提供非常好的案例,就是如何创建属于自己的色彩风格。    [/图片]    王家卫在色彩与拍摄手法上都有独特的个人风格,这里我们主要来讲一下王家卫的色彩风格。王家卫作为香港影坛不可磨灭的灵魂导演,色彩上具有明显的“旧色调”倾向。王家卫喜欢使用绿色和黄色,来营造出更具有氛围的电影画面,而这种色彩是极度戏剧性的,夸张的复古色调,看似简单,但是情绪的宣泄非常到位。[/图片]王家卫擅长使用绿色与黄色,营造古典的色调或许有得用户会说,色彩是非常难以琢磨的,不同的场景有着不同的基调,如何来统一的设计属于自己的色彩风格。要了解如何统一色彩风格,我们首先先要理解我们熟悉的色彩风格有哪些:1、典型的冷暖色调。许多成功摄影师的作品都有着浓郁的色调性,色调通常会呈现一定的。2、典型的色彩偏移。色彩的偏移也可以作为做为个人作品的风格,但是除人像外,笔者不建议多采用色彩偏移来营造特点。3、较高或者较低的色彩纯度和明度。较为出色的摄影师,都会努力提高色彩的纯度,尤其在风光摄影中,更纯粹的颜色,更容易使得画面显得干净。[/图片]王家卫喜欢广角和黄绿色色彩风格,是大家比较容易掌握的摄影风格。尤其对于人像拍摄和风光拍摄来说,我们可以找到一个自己习惯的调色习惯。在风格培养上,王家卫算是比较极端的案例,擅长使用偏色的色系,来营造氛围。但对于普通人来说,偏色色调或许不是一种好方法,笔者为大家提供几个个人色调培养的建议:1、善用对比色系。在照片中形成色彩对比,是构建个人色彩风格的好方法。2、色彩基调远比偏色好把握。我们可以尝试使用冷峻或者温暖的色调,作为统一的色彩风格。3、浅色系与黑白。在后期处理时,提高照片明度而不降低对比度,是一个很好的处理方法。不管怎么说,所有方法都不是万能的,我们需要实际探寻最适合自己的色彩体系,才能营造最适合自己和最有特点的色彩风格。·薇薇安:拍摄个人生活与癖好薇薇安这个名字可能大家并不熟悉,但是说道美国的保姆摄影师,可能很多人都肯定知道。这位保姆在几十年的时间内,拍摄了十多万张底片,其中大部分都是非常经典的街头摄影和人文摄影,题材非常庞杂。那么归结这些照片,有什么特点呢?答案是:所有的照片都是她的日常生活与个人癖好。[/图片]薇薇安的照片中,有大量的个人生活照片,特别是自拍照薇薇安成名,源自其极度真实的拍摄视角,她的视角多为第一人称的观察视角,而且遍布整个美国和欧洲。(虽然是一名保姆,但是薇薇安非常喜爱旅游,拍摄了世界各地的风俗)薇薇安的照片有一个共同的特性,就是多为老人与孩子,或许是出于职业习惯,薇薇安非常关注于身边的人,因此从她的照片,我们几乎可以看到整个美国社会的人群缩影。[/图片]薇薇安是自拍狂魔,特别是喜欢各种镜子这种习惯,并不是对某一题材的执着,而是对于个人生活习惯与爱好的执着。如今,同类的摄影师有很多,或者是拍摄自己的每日生活、或者是拍摄自己的爱好,都是最容易的成名模式。比如薇薇安,除了纪实照片之外,薇薇安有大量的自拍照流传。薇薇安可以算是元老级的自拍达人了,而且特别喜欢对这各类玻璃和镜子自拍。但这种癖好也成为了薇薇安成名的关键因素。[/图片]薇薇安的另一个拍摄习惯,是拍摄自己的职业  作为保姆,薇薇安经常会拍摄自己日常的生活与工作,这也是让她名声斐然的原因之一。所以,如果您觉得生活枯燥,不妨没事带上相机,记录下自己的生活与工作,在上下班路上的固定景物中找寻乐趣,这也会让您收获不少的名气。在我们的生活中,如果您有特定的爱好,或者您的职业具有很强的代表性,不妨当作拍摄的题材。在近几年的国际新闻大赛中,以职业、个人生活为题材的作品屡获大奖,这也说明了个人生活同样有着很强的吸引力。·总结    要形成自己的拍摄风格,更多的需要在题材与画面上下功夫。在拍摄之初,我们更多的是模仿与学习,但是当技术日渐成熟,我们需要有自己的拍摄习惯。例如,我们需要找到一种自己习惯的调色技巧,找到一种自己擅长的拍摄题材,不要每日一变。在形成摄影风格的过程中,要学会融入个人的情感,才能使得不同题材不同环境的照片中存在联系。正所谓冰冻三尺非一日之寒,摄影是漫长的过程,不要贪图一时的名气,有了自己的风格,才能被业界所认同。
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  • 铥丢
    2015/05/04 11:40
      虽然在雨季,雨是觉的,但要知道闪电却不是常常出现,我们需要平日多留意一些可能会拍到闪电而又安全的地方,这样就不会出现当闪电出现的时候我们还在拼命的为寻找一个好的拍摄地点或角度而忙碌,从而错过最佳拍摄时机,就可以拿起相机和三脚架立即出发!还有一点,拍摄时不要忘记为相机做好防水措施,拍摄完之后也要清洁和放入防潮箱保养。[/图片]摄影:Ergates拍摄闪电,对初学者来说似乎有点难,但其实只要掌握一点点技巧,再加上多练习,总会拍出一张出色的闪电照片。让我们简单看看怎样拍摄闪电吧。怎样拍摄闪电呢?1. 注意安全要拍摄闪电,第一点是要注意安全,不要站在闪电范围下,或是高地,否则这样很可能会有生命危险!2. 长时间曝光闪电什么时候出现我们准确估计,因此要在“看到闪电才按快门”是不可能的。要解决这个问题,需要长时间曝光,设定如下:1. 架好三脚架2. 把相机调到手动模式的B快门3. 把ISO设定为最低,如ISO 100或ISO 2004. 光圈要按照闪电的距离调整,远的闪电用f/5.6,中距离的用f/8,近的用f/11。多拍摄几张你就会知道大约用什么光圈了。5. 对焦选择手动对焦并调到无限远6. 拍摄时把镜头对准估计会闪电的地方(包含前景或背景),把B快门打开,然后等待闪电的出现7. 记得如果前景或背景有灯光,要自己计算最佳的曝光时间,不要太长或太短[/图片]图片来源:National Geographic3. 前景或背景的配合如果只包含闪电,照片便可能会变得过于单调,这时我们可以为照片加入前景或背景作衬托,让照片更具震撼力!前景或背景可以选择晚上的街道、海边沙滩、地标性的建筑物等。4. 调整白平衡跟拍摄夜景一样,我们可以通过调整白平衡为晚上的天空加上色彩,紫色、蓝色等颜色能让照片更有气氛。当然,拍摄RAW格式后再电脑上调整白平衡也可以。[/图片]摄影:Brian @ HKG[/图片]摄影:Chucksta4205. 多重曝光如果要把多个闪电拍进同一张照片,我们可以利用相机的:“多重曝光”功能,同一张照片内曝光两次,这样就可以拍摄到不同位置的闪电了。[/图片]摄影:Poorboy1225
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  • 铥丢
    2015/05/04 11:36
    铥丢发布了主贴如何拍出漂亮的光斑
    选取背景最好有比较亮的点光源,比如透过树叶顶的阳光,暗光处的灯,水面上有阳光照在上面。 如果要光斑圆,必须用最大光圈,因为大多数镜头只有在最大光圈下光斑才够圆,大多数镜头都是7叶片,但是有部份德头叶片多,就是收两档都很圆。 光圈用最大光圈,其次重要点就是拍摄距离了。这个没法量化,主要是看环境,你可以自已试一下,办法如下: 在下午阳光当头的时候,到树林底下,镜头对着太阳方向,用最大光圈,拍摄主体不可以离镜头太近,具体要多远的距离你要吧反复试,因为这个同主体,背景,焦距都有关系,焦距最好是在50MM以上,然后拍一张,一定能看见那个圈圈。 晚上更容易拍一些,全开光圈,离主体1.5-2米左右,这个距离主要是同焦距与光圈大小有关,太近,背景全糊。 另外,拍的时候可以用MF,因为用MF在取景器里可以看见景深变化。 其实也并不是什么复杂的技巧,要多自己练练手,找到感觉。这样你就可以排除很有艺术感和文艺范儿的相片了![/图片][/图片]
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  • 铥丢
    2015/05/04 11:33
    铥丢发布了主贴 关于手机拍照的四点建议
     社交网络的空前繁荣,激发了人们用手机拍摄的热情。但是很多人发在微信、微博中的照片并没有得到多少回应。除了拍摄题材冷门、网络友人数量少等客观原因以外,照片质量欠佳也是很重要的原因,下面就和大家分享一些关于手机摄影的小技巧,希望可以帮助大家快速提升轻摄影水平。从此朋友圈32个赞不再是遥不可及的事情。[/图片]突出主体、填充画面  不同于[/链接]目前绝大多数的手机镜头焦距是固定不变的,我们在数码[/链接]上所能实现的效果有些在手机上市达不到的。所以我们在使用手机拍摄的时候,一定要尽可能的让摄影主体填充画面,并且最好一张照片只有一个主体。[/图片]只突出一个主体[/图片]近距离拍摄美食效果更好  比如拍摄美食的时候,千万不要拍摄一大桌子菜,那样的画面没有丝毫的美感可言,也无法展示美食的质感和材料。不妨一道菜一道菜的拍摄,然后利用社交软件的组图方式发出,这样要比你简单的拍摄大全景更加出色。对于手机摄影而言,笔者的建议就是切记贪大求全,最好是以小见大以偏概全。重视构图、留意光影  对于摄影这件事来说,不管是用专业器材的创作还是用随身器材的轻摄影,都是线条的艺术、光影的魔术。所以我们在使用手机拍摄的时候,也要注意使用正确的构图方法。像常见的井字形构图、三分法构图、延伸线构图、框架式构图等,都可以起到突出主体、视觉舒服、故事性强的作用。 [/图片]九宫格的构图将摄影主体放在线条相交的点上[/图片]框架式构图对于主体的突出很有帮助  千万不要小看构图的重要性,正确的构图会让照片的观感非常舒服,而且可以很容易的将观众的视觉中心吸引到照片的主体上。而错误的构图会让照片主题不清,并且给人不舒服很诡异的感觉。[/图片]黄昏是很好的创作时间  说到底摄影其实就是光影的定格,所以我们在拍摄照片的时候一定要注意到光影的变化,要了解室外拍摄时,晨光和夕阳是最好的光源,可以让你的照片或柔和或温暖,午后的强烈光线并不适合拍摄。一般的拍摄以顺光为主,逆光则可以出现剪影的效果。高拍低摄、非常角度  相对于传统的影像器材而言手机摄影的最大优势在于方便。这个方便不仅指手机是我们生活中的必需品,随时随地都可以拍摄。而且还在于手机轻巧可以让我们更加轻松的拍摄,尤其是在非常规视角的时候手机的这种轻巧优势更加明显。[/图片]仰拍建筑黑白后期[/图片]仰拍建筑黑白后期[/图片]低角度拍摄的猫很多人在使用手机拍摄的时候,都习惯将手机举到眼前取景按动快门。其实稍微调整一下角度,让拍摄角度降低或者升高,也许就会得到一张与众不同的照片。而且在外出旅游的时候,风景名胜、城市地标都是人满为患,将摄影角度降低或者提高,也可以很好的规避人流已达到闹中取静的效果。善用软件、适当后期  手机摄影的好处不仅仅是因为它的方便,而且还因为智能操作系统提供了无数的摄影类的APP软件,使用这些软件,我们可以非常方便的调整照片的饱和度、对比度,给照片加上艺术滤镜,为风景照片加上相框、为人物照片配上文字。当然在后期调整的时候也要切记不能太过火,磨皮美白的都成橡胶人了可不怎么样甚至还有些吓人。[/图片]笔者手机里的部分摄影类APP  上面这张苹果手机的截图就是笔者在使用的部分摄影、摄像类APP软件,其中[/链接]拥有众多的调节选项,可以帮助你调整感光度、对比度、饱和度等选项。Waterlogue可以让你的照片变成水彩画,并且有多种风格任意选择。VSCOcam可以提供给我们丰富的滤镜选择,让你的照片立刻变得与众不同。海报工厂则可以将你后期调整好的照片变成一张充满意境的海报。  以上就是关于手机摄影的一些建议,掌握好构图、多留意光影,突出摄影主题、多角度拍摄,再加上适当的后期调整,你可以成为手机摄影达人。
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  • 铥丢
    2015/04/30 10:29
    铥丢发布了主贴慢门下的瀑布,太美了!
    山之美,美在群峰竞秀,参差林立,美在云雾缭绕,虚无飘渺。水之美,美在变化万千,或清澈似镜,或波涛汹涌,或急流奔腾,或流水潺潺。而山水相依美之至极者,则首推瀑布。瀑布美是一种动水景观之美。它溶形、色、声的美为一体,具有独特的表现力。[/图片][/图片][/图片][/图片][/图片]
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  • 铥丢
    2015/04/30 09:33
    铥丢发布了主贴美到极致是销魂
    [/图片][/图片][/图片][/图片][/图片][/图片]
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  • 铥丢
    2015/04/30 09:24
    2010年开始接触摄影的Takashi,原本制作了镜头转换来拍微缩摄影,后来发现配合移轴镜头拍摄夜景,竟然有惊人的效果,于是才进一步试验。Takashi Kitajima说:“我在城市中生活,经常独自在街上溜达,人们也不怎么理会我手里的三脚架。为了欣赏夜景,只要一瓶啤酒,我可以从傍晚坐到清晨。”[/图片][/图片][/图片][/图片]
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